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学生A写主观视点镜头与窥视(涉及精神分析理论),从《湖上艳尸》(1947)到《后窗》(1954)到加斯帕·诺《遁入虚无》(2009)。后者为光怪陆离大杂烩:嗑药、贩毒、迷幻、乱伦、脱衣舞、艳情、电子游戏色彩、游荡在东京上空的亡者灵魂的主观镜头…这些尝试很有实验色彩,但一再重复和无病呻吟令人生

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